汤鸣皋高级工艺美术师陶瓷艺术展

汤鸣皋1946 年生，研究员级高级工艺美术师，江苏省工艺美术名人，江苏省工艺美术学会陶艺专委会副秘书长，《中国紫砂》编委。
我的启蒙老师毛龙汲先生是新中国建国后国家培养的第一代陶瓷艺术家，后来在南京艺术学院学习期间又向潘春芳教授学习陶瓷美术，向林士岳、

60 年代后期与顾景舟先生相识，常邀至家中秉烛长谈，多得教益。
无锡篆刻家、书法家、书法艺专校长 高石农 先生更是爱护有加，为我操刀刻印 20 多方，寄赠印稿数百方。
70 初，先后与上海书画大师唐云、陆俨少、翁闿运诸先生相识，每次到上海就一早赶赴大石斋为唐先生磨墨伸纸学习绘画。
与陆先生见面时，先生纳纳不善言谈，总是直奔主题，提笔示范，常常达二、三小时，而且总是把示范作品相赠。
翁先生则将篆、隶、正、行、草多种书体一一讲授，并将课徒书稿嘱我带回临习，还将他自己收藏的古人的书法，经他重新题跋后送给我学习。
诸位前辈大师的人品艺品至今念及，感恩之心尚不能自已。为我今天的为人为艺树立了榜样，也是我终身受用不尽的精神财富。
80 年代以后我有系统地先后分批参观考察了我国各地的古代艺术、文化遗存，如苏州的紫金庵、保圣寺、苏州园林；江南古镇：周庄、同里、西圹、乌镇、南浔；杭州的飞来峰、烟霞洞石刻；南京的栖霞山、六朝陵墓；山西大同的云岗，上、下华岩寺，善化寺；太原的晋祠、天龙山；芮城的永乐宫；甘肃的敦煌、麦积山（并和当时两处的文管会主任段文杰、孙纪元相约谈艺）；西宁的塔儿寺；四川的乐山、大足、青城、峨嵋；西安的秦、汉、唐遗址；河南洛阳的龙门、白马寺；云南的昆明、大理、丽江。以及北京、上海、南京、杭州、福州、太原、西安、兰州、西宁、成都、重庆、郑州、武汉、洛阳等地的博物馆（院）。还有佛山、潮州、景德镇、德化、淄博、邯郸等陶瓷产区。
所见渐广，所学渐多，所积也渐厚，使我的专业得到不断提高，在省美协举办的"首届雕塑展"、省四新产品展评、全国陶瓷艺术展评、景德镇国际陶瓷精品展、中外陶艺家邀请展、全国旅游工艺品、国际礼品展，第五、第七、第八届中国（国家级）工艺美术大师精品展、全国陶瓷同行业质量评比各种展评中多次获奖。
作品被入编、发表、收藏于《江苏省志·陶瓷志》、《中国现代美术全集》陶瓷雕塑卷、《艺术世界》创刊十周年、中华人民共和国文化部等。
多件作品被文化部外联局、中央美院征集后出国巡展。
论文 30 多篇（其中大多数为紫砂研究）发表于海内外十多种专业期刊、报纸。
有 18 款 250 多件设计已被 2008 北京奥组委批准为特许生产品种。现已投入批量生产。
尚涉足大理石雕、铸铜雕、木雕等艺术门类。 能熟练掌握倒焰窑、梭式窑的装、开、烧全过程和部分釉料配方。
近年以来正把所学所思应用于紫砂壶的设计和创作中，并将不断推出新品。深信：在造型能力、书画篆刻、陶瓷工艺和紫砂文化研究方面的心得，所形成的综合实力将得到整体表现。
我只是抱着一颗对艺术的虔诚之心，认真做着自己想做的事情。

抽角重权壶：
经典重访组壶之一
第八届全国陶瓷艺术设计创新评比评委特别奖
第八届中国(国家级)工艺美术大师精品博览会金奖
它的设计理念来自传统经典壶式秦权壶，并以现代审美观念进行重新诠释，壶体呈"称砣"(权)状，四周用内凹弧面"抽角"后组成，象一个攥紧的拳头，棱线突出，劲力内含，附件挺拔硬朗，钢锻铁铸，极具重量感。

鼎式传炉：(阳羡风骨)
经典重访组壶之一
第七届中国(国家级)工艺美术大师精品博览会金奖
第八届全国陶瓷艺术设计创新评比评委特别奖
它吸取了传统经典壶式传炉壶的造型元素，进行再创造，此式中宫紧聚，四面开张，壶盖高耸，咀、把横向拉出而富动感，四足迈开，使附件张扬的态势归于安定稳重，纽、盖、口、身、足从上而下，线型方圆交替节奏分明，气势恢弘。

○清泉合欢：是在曼生合欢壶的造型基础上演进过来，将曼生合欢向上弯出的壶嘴，改为从腰脊一线顺势舒出略呈"S"形的壶嘴，并将主体和壶盖稍稍压扁，使整个造型显得优美流畅，而且注水功能极佳。

○长方提梁合欢：经典重访组壶之一。
是从传统提梁合欢的造型意念得到启发，从两个半圆相合，变成两个长方斗形相合。在造型上还吸收了青铜器"簠"的某些特点，壶腰线处理成"凸棱"，底脚微微向外膨开，都可以看出 "簠"的形态痕迹。

○龙凤石瓢：经典重访组壶之一。
壶的主体是石瓢的基本形，根据"龙"、"凤"概念安接附件，壶体下部一排鼓钉，使龙嘴、凤把、穹形钮之间的呼应关系显得生动起来。

○朴雅、朴华对壶：两壶使用同一主体和壶盖。朴雅壶的嘴、钮、把飘逸清秀，和丰满、稳重的主体形成对比。朴华壶的附件和主体之间统一和谐显得朴实厚重。前者略显女性之美，后者实为男性写照。对比处意趣盎然，统一处平和中蕴含灵气。这是一种对人生的感悟，也是作者造型功力的体现。